第94章 快与慢 (第1/2页)

第94章快与慢
　　
　　二零零三年二月。
　　
　　《贼》进入后期。凌之飞把自己关在金藜的剪辑室里，和剪辑师关志强一起，面对着一百三十七小时的素材。
　　
　　一百三十七小时。六十天拍摄，每天平均两小时素材。关志强把素材按场序导入Avid非线性编辑系统，光导入就花了三天。凌之飞在等待的时间里坐在剪辑室里翻Moleskine笔记本——继续写《杀破狼》的剧本。
　　
　　“凌生——素材导完了。“关志强的声音从一堆硬盘后面传来。
　　
　　凌之飞合上笔记本，走到监视器前。
　　
　　“第一遍——不做任何决定。只标注。“
　　
　　关志强点头。他跟凌之飞合作了四部戏——《天星》、《千里江山》、《长城》、现在是《贼》。他太熟悉凌之飞的后期习惯了：第一遍通看，红笔标“留“，蓝笔标“删“，铅笔标“待定“。看完之后再做决定。
　　
　　但这一次，凌之飞的规矩变了。
　　
　　“这次——先剪动作戏。文戏最后剪。“
　　
　　关志强有些意外。以前凌之飞总是先剪文戏——文戏是骨架，动作是血肉。先搭骨架，再填血肉。但这次反过来。
　　
　　“《贼》和以前不一样。“凌之飞看出他的疑惑，“这部戏的节奏是快的——七十二小时的故事，一百四十二场戏。观众要的是'来不及喘气'的感觉。动作戏的节奏定了——整部戏的节奏就定了。文戏要根据动作戏的节奏来调整——该短的短，该删的删。“
　　
　　关志强明白了。
　　
　　二月十日，剪辑开始。第一场剪的是港铁巷战——也就是后来被称为“港铁三分钟“的那场。
　　
　　三个小时素材，要剪成三分钟十七秒。比例是五十五比一。
　　
　　关志强先把三条素材并排放在时间线上。第一条是赵文卓和吴京打得太整齐的那条——被否的。第二条是调整后过的那条——吴京慢半秒犹豫、赵文卓先看小门再看敌人。第三条是保险条——和第二条几乎一样，但吴京的甩棍角度略偏。
　　
　　“用第二条。“凌之飞说。
　　
　　“全部用第二条？“
　　
　　“不。“凌之飞走到监视器前，用手指点了时间线上的某个位置，“从这里到这里——用第三条。“
　　
　　关志强放大了那一段。是吴京背撞金属扶手后的连续动作——第三条里吴京的翻身速度比第二条快了零点几秒，因为撞得更重、疼得更厉害、反应更本能。
　　
　　“观众看不出来零点几秒的差别。“关志强说。
　　
　　“观众感觉得到。“凌之飞说，“他们看不出来——但他们感觉得到。零点几秒的快——就是'疼'。“
　　
　　关志强把两条素材拼在一起。拼接点在吴京撞到扶手的瞬间——画面有一个几乎不可见的跳切，但节奏上是连贯的。撞、疼、翻身、打。四拍。没有间隙。
　　
　　“港铁三分钟“的骨架定了。接下来是声音。
　　
　　凌之飞让声音设计师把所有现场录音的底噪去掉，只保留三类声音：拳头击中身体的闷响、甩棍碰撞金属的脆声、碎玻璃在脚下碎裂的噼啪。其余环境音——荧光灯的电流声、隧道风声、远处维护人员的说话声——全部删掉。
　　
　　“只留打架的声音。观众听不到环境——他们就只剩打架。被包围了。没有退路。“凌之飞说。
　　
　　关志强听完混音版后说了一句话：“这三分钟——比有些人整部电影的信息量都大。“
　　
　　凌之飞没有回应。他在场记单上用红笔写了一行字：“港铁三分钟——定稿。“
　　
　　动作戏的剪辑持续了两周。除了港铁巷战，还有码头追逐、中环高空坠落、维港游艇追截——四场大动作戏，总计二十七分钟。这二十七分钟是《贼》的“骨头“，凌之飞在第92章杀青时就说过。现在骨头搭好了。
　　
　　接下来是文戏。
　　
　　文戏的剪辑比动作戏难。动作戏有节奏可循——快、狠、准。文戏的节奏是隐性的——藏在台词的间隙里、眼神的移动里、手指的动作里。
　　
　　凌之飞从第一场——赵文卓煮面——开始剪。
　　
　　

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